無謀にも3作品も出展することにしました。無謀でした。
「かは（者）り（利）ゆくけ（介）しきを みても（毛）いけ（介）る身の いのちをあだ（多）に（尓） おもひ（日）け（介）るか（可）な（那） 俊恵法し」
従来，俊成の字は癖字，奇怪な書などと酷評されてきました。無計画な肥痩，無造作な転折，乱暴な字形，大仰な抑揚。かなの持つ繊細さとは一切無縁のその書きぶりからすれば，かかる評判も当然かもしれません。
しかし，そこには「ペンでもなく，マジックでもなく，筆で書いているんだ！」という俊成の叫びが聞こえます。「筆」で「書い」たということを覆い隠さず，むしろ筆がかけがえの無い存在として，あるいは，書くという行為それ自体が意義のある行為としてクローズアップされた瞬間でありました。私の用語に従うと，「筆が規範に取り込まれた」ということになります。漢字で言えば，筆の存在を押し殺して均一な線を引く篆書の時代から，筆が大胆な波磔を楽しむ隷書の時代へと移る，そんな革命的なできごとかもしれなかったのです。
作品制作にあたっては，単にそっくり臨書するにとどまらず，私の感じた俊成を再構築することを試みました。例えば，作品全体を中央に凝集させ，今にも爆発しそうなエネルギーを表現してみました。また，切り裂くような鋭い線質も意識しました。
楷書は苦手なのですが，にくさんのたってのお願いで楷書作品を出すことにしました。
多宝塔碑は西暦七五二年，顔真卿四十四歳の時の書で，多宝塔建立に際して刻されたものです。顔書の特徴が際立つ晩年のものに比べれば，整斉とした初唐の書風に近く，顔書を好む者には幾分の物足りなさも感じられます。しかし逆に，癖が強くないことから，初学者向けの習字テキストとして中国や日本で使われてきました。
顔真卿は私が書道に興味を持つに至ったきっかけでもあるので，できれば上手く書きたかったのですが，現実はなかなか厳しいようです。次回は上手く書けるよう努力します。
「水天一色」
洪応明『菜根譚』より。はるか遠くの海と空が，ぼうっと溶け合って青一色に見える秋の情景を言う。
今回は共同制作ということで，それぞれにバリエーションを持たせるために隷書を刻してみました。